律诗和绝句的平仄格律浅析（文）

律诗和绝句的平仄格律浅析

文/郑铁峰

  格律诗词主要弄清楚平仄、用韵、对仗。关于“对仗”，我在《岳麓诗韵》第六期《对联、对偶、对仗》一文中已有阐述。很多喜爱诗词的朋友认为平仄很难弄懂，于是对学习格律诗词望而却步。我花时间找了些资料，结合自己的学习实践，整理出七律，五律，七绝，五绝，排律的平仄规则，希望对诗词爱好者尤其是初学诗词的朋友，有些益处。

  【七律】律诗是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展，成熟于杜甫。七言律诗要求诗句字数整齐划一，每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。

  ●基本句式

  每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)，一韵到底，当中不换韵。仄声韵较少。

  律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

  七律有且只有四个基本句式：

  平平仄仄平平仄

  (平起仄收，末两字是平仄称为平仄脚);

  仄仄平平仄仄平

  (仄起平收，末两字是仄平称为仄平脚);

  仄仄平平平仄仄

  (仄起仄收，末两字是仄仄称为仄仄脚);

  平平仄仄仄平平

  (平起平收，末两字是平平称为平平脚)。

  ●基本格式

  上述四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。(说明：〇表示可平可仄)

  第一种格式

  平起首句入韵

  〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

  例: 七律 长征 (毛泽东)

  红军不怕远征难，万水千山只等闲。

  五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

  金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

  更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

  第二种格式

  平起首句不入韵

  〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

  例: 客至 (杜甫)

  舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

  花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

  盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

  肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

  第三种格式

  仄起首句入韵

  〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

  例: 锦瑟 (李商隐)

  锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

  庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

  沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

  此情可待成追忆，只是当时已惘然。

  第四种格式

  仄起首句不入韵

  〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

  例: 闻官军收河南河北 (杜甫)

  剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

  却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

  白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

  即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

  ●需要澄清的几个问题:

  1、所谓“平起”、“仄起”，是指每首诗第一、二两个字是平音，就是平起。是仄音，就是仄起。但七律平仄一般“一三五不论，二四六分明”，特别是第一字和第三字可平可仄，因此，起句主要看第二个字是平音，则整诗为平起，是仄音，则整诗为仄起。

  2、所谓“入韵”和“不入韵”，是指第一句诗的句末字押韵为入韵，第一句的句末字不押韵为不入韵。

  3、例诗中，有几个多音字，应注意其读音:

  “蓬门今始为君开”的“为”字应读去声，就是现代汉语的第四声。

  “一弦一柱思华年”的“思”也是要读去声。

  “却看妻子愁何在”的“看”应读阴平，就是现代汉语的第一声。

  【五律】说白了就是七律每句去掉前面二字，指五言、八句而又合乎律诗规范的诗，属于近体诗范畴。对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对仗原则，有多方面的发展：

  1、每首八句;

  2、第三句和第四句(颔联)、第五句和第六句(颈联)必须对仗;

  3、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘;

  4、一般押平声韵(仄声韵很少)，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵。首句可押可不押，首句押韵为入韵，首句不押韵为不入韵;

  5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。

  6、根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，主要也是看起句第二字的平仄来辨别整首诗是平起还是仄起。

  ●基本句式

  五律也有四个基本句式(就是七律每句去掉前两字):

  仄仄平平仄(仄起仄收式);

  平平仄仄平(平起平收式);

  平平平仄仄(平起仄收式);

  仄仄仄平平(仄起平收式)。

  ●基本格式

  上述四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。

  第一种格式：首句入韵仄起式(说明：〇表示可平可仄)

  第一种格式: 仄起入韵

  〇仄仄平平，平平仄仄平。

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  示例：

  秋日赴阙题潼关驿楼 (唐 许浑)

  红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

  残云归太华，疏雨过中条。

  树色随山迥，河声入海遥。

  帝乡明日到，犹自梦渔樵。

  第二种格式：仄起不入韵

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  示例：

  春望 (唐 杜甫)

  国破山河在，城春草木深。

  感时花溅泪，恨别鸟惊心。

  烽火连三月，家书抵万金。

  白头掻更短，浑欲不胜簪

  第三种格式：平起入韵

  平平仄仄平，〇仄仄平平。

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  示例：

  晚晴 (唐 李商隐)

  深居俯夹城，春去夏犹清。

  天意怜幽草，人间重晚晴。

  并添高阁迥，微注小窗明。

  越鸟巢乾后，归飞体更轻。

  第四种格式：平起不入韵

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  示例：

  山居秋暝 (唐 王维)

  空山新雨后，天气晚来秋。

  明月松间照，清泉石上流。

  竹喧归浣女，莲动下渔舟。

  随意春芳歇，王孙自可留。

  【七绝】熟悉了七言律诗，再来看七言绝句，就格外简单了。七绝其实就是截取七律中任意两联成一首诗。但整首诗的意境更高，文辞更精，寓意更深。

  ●基本句式

  与七律一样，共四种。

  平起式两种：

  1、平起平收，首句押韵;

  2、平起仄收，首句不押韵。

  仄起式两种：

  1、仄起平收，首句押韵;

  2、仄起仄收，首句不押韵。

  一般而言，第一二四句平声同韵;第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音。

  例：绝句 (杜甫)

  两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

  窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

  ●整诗格式

  1、首句平起平收入韵式

  〇平〇仄仄平平，

  〇仄平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄，

  〇平〇仄仄平平。

  例：早发白帝城 (李白)

  朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

  两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

  例：出塞 (王昌龄)

  秦时明月汉时关， 万里长征人未还。

  但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。

  2、首句平起仄收不入韵式

  〇平〇仄平平仄，

  〇仄 平平仄仄平。

  〇仄〇平平仄仄，

  〇平〇仄仄平平。

  例：忆江柳(白居易)

  曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。

  遥忆青青江岸上， 不知攀折是何人。

  例: 会赦后酬主簿所问(刘长卿)

  江南海北长相忆，浅水深山独掩扉。

  重见太平身已老，桃源久住不能归。

  3、首句仄起平收入韵式

  〇仄平平仄仄平，

  〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄，

  〇仄平平仄仄平。

  例：夜雨寄北(李商隐)

  君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

  何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

  例：山行 (杜牧)

  远上寒山石径斜， 白云深处有人家。

  停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。

  4、首句仄起仄收不入韵式

  〇仄〇平平仄仄，

  〇平〇仄仄平平。

  〇平〇仄平平仄，

  〇仄平平仄仄平。

  例：赠刘景文(苏轼)

  荷尽已无擎雨盖， 菊残犹有傲霜枝。

  一年好景君须记， 最是橙黄橘绿时。

  例：九月九日忆山东兄弟(王维)

  独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。

  遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。

  【五绝】也称截句，断句，短句。或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。五言绝句由四句二十字组成，有严格的格律要求。

  从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

  由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。

  ●格律要求

  ⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。

  ⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

  ⑶讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。

  ⑷关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》;要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》;如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用;若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。

  ●平仄句型

  基本句型：

  A、仄仄平平仄(作起句时为仄起仄收不入韵)

  B、平平平仄仄(作起句时为平起仄收不入韵)

  C、平平仄仄平(作起句时为平起平收入韵)

  D、仄仄仄平平(作起句时为仄起平收入韵)

  A型起句式

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  示例：

  白日依山尽，黄河入海流。

  欲穷千里目，更上一层楼。

  (王之涣《登鹳雀楼》)

  B型起句式

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  示例:

  鸣筝金粟桂，素手玉房前。

  欲得周郎顾，时时误拂弦。

  (李端《听筝》)

  C型起句式

  平平仄仄平，〇仄仄平平。

  〇仄平平仄，平平仄仄平。

  示例:

  花明绮陌春，柳拂御沟新。

  为报辽阳客，流芳不待人。

  (王涯《闺人赠远》)

  D型起句式

  〇仄仄平平，平平仄仄平。

  〇平平仄仄，〇仄仄平平。

  示例：

  月黑雁飞高，单于夜遁逃。

  欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

  (卢纶《塞下曲》)

  【排律】律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名之“排律”，又称“长律”。每首至少十句，多则有至百韵者。除首尾两联外，中间各联都须对仗。亦可隔句相对，称为扇对。

  ●形式

  排律和一般律诗一样，要求严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短十句，多的长达一百句，甚至二百句以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗;各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。古时排律一般是五言，七言也有但极少。

  ●例诗

  《奉送严公入朝十韵》杜甫：

  鼎湖瞻望远，象阙宪章新。

  四海犹多难，中原忆旧臣。

  与明安反侧，自昔有经纶。

  感时张天步，从容静寒尘。

  南图回羽翮，北极捧星辰。

  漏鼓还思旦，官莺罢啭春。

  空留玉帐术，愁杀锦城人。

  阁道通田地，江潭隐白苹。

  此生即老蜀，不死会归秦。

  公若登台辅，临危莫爱身。