教师招聘语文专业资料文学理论知识

文学理论知识

1、隐含读者

隐含读者（implied  reader），指相对于现实读者而言的，作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。是作家预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。

2、期待视野

在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人和社会的复杂原因，心理上往往会有一个既成的结构图式。读者的这种据以阅读本文的既成心理图式叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。

3、伦理批评

伦理道德批评是以一定的道德意识及其由之而形成的伦理关系作为规范来评价作品，以善、恶为基本范畴来决定对批评对象的取舍。这种批评着重于对文学作品的道德意识性质和品位的评价，实现作品的伦理价值及道德教化作用。伦理道德批评具有历史的久远性，无论是在中国还是西方，都是兴起最早而又影响深远的一种批评形态。伦理道德批评之所以兴起较早，与人们早期的美学观念和道德观念有关，更与古代社会生活中森严的等级制度而形成的伦理关系有关。

传统：孔子：“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪。”

柏拉图：“作品须对我们有益；须只模仿好人的言语，并且遵守我们原来替保卫者们设计教育时所定的规范。”

近代：文艺复兴的人道主义、宋明理学

现代：欧文.白璧德和保尔.摩尔《伦理学原理》

4、共鸣

共鸣是文学接受进入高潮阶段的重要标志，指的是：在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。

5、行动元与角色

行动元的意识说人物是推动故事情节发展的行动的行动要素。角色的意思是指具有的形象和性格特征的人物。

行动元是情节的动因，决定人物“做什么”，如《西厢记》为代表的才子佳人小说中都是有追求者、被追求者、促进者、反对者、竞争与破坏者这几种类型的行动元。角色是形象的基础，表现出人物“怎样做”。人格特征构成的人物自身的同一性和独立性我们称之为“角色”。

6、意境

意境是我国古典文论独创的一个概念。它是我国诗学、画论、书论的中心范畴，是华夏抒情文学审美理想的集中体现。

意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想像空间。也是文学形象的高级形态之一。

7、净化

指读者在阅读文学作品时，继共鸣之后而不由自主地达到的调节精神、排遣情绪、去除杂念和提升人格的状态。

（概括地说）所谓净化，就是读者通过阅读作品而达到一种“杂念去除，趋向崇高”的自我教育效果。

8、文学批评标准

马克思主义文学批评的标准，包括了思想标准和艺术标准。

思想性标准是衡量文学作品思想性正误强弱的尺度，艺术标准是衡量文学作品艺术性高低优劣的准绳。

思想标准：高度的真实性； 进步的倾向性；积极健康的情感性 。

艺术标准：文体构成的完美性、形象创造的鲜明性、意蕴表现的深刻性。

9、正误与反误

正误，指读者的理解虽与作者的创作本意有所抵牾，但作品本身却客观上显示了读者理解的内涵，从而使得这种“误解”看上去又切合实际，令人信服。

反误，指读者自觉不自觉地对文学作品进行的穿凿附会的认知与评价，包括对作品非艺术视角的歪曲等（如历朝的文字狱）

10、小说与剧本

小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。（可分为长篇、中篇、短篇、文言、白话小说等。特征细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写。） 剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。（可分为悲剧、喜剧、正剧；按场次可分为独幕剧、多幕剧。特征浓缩反映现实生活，集中表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作。）

11、社会历史批评

强调文学与社会生活的关系，认为文学是再现生活并为一定的社会历史环境所形成的，因而文学作品的主要价值在于它的社会认识功用和历史意义。

其基本的原则是：分析、理解和评价作品，必须将作品产生的时代背景、历史条件以及作家的生活经历等与作品联系起来考察。是产生较早、影响较的的一种批评形态。

12、文学批评

文学批评作为文学理论的重要内容和文学活动的重要组成部分，是批评主体按照一定的理论思想和批评标准，对批评对象进行分析、鉴别、阐释、判断的理性活动，表达着批评主体的立场观点和价值取向。

（文学批评是对以文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评价和判断。）

13、理解与误解

?       前理解：读者由于期待视野存在，读者之于作品，必然会有一种先入为主的成分，此即阐释学理论所指出的“前理解”。这种前理解与作者的创作动机、作品的意蕴以及作品的艺术价值之间构成“对话”，相应者为正解，相悖者为误解。

14、接受心境

在现实生活中，人们总是处于一定的情绪状态，在文学阅读活动开始时，这种生活中的情绪状态不可能截然中断，会伴随读者进入阅读过程，影响阅读效果。读者的这种影响阅读的情绪状态，叫接受心境。

15、文学风格

文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。

16、审美意象

审美意象是指以表达哲理观念为目的，以象征性、或荒诞性为其基本特征的达到人来审美理想境界的表意之象。

审美意象的基本特征

1、本质特征是哲理性

2、表现特征是象征性

3、形象特征是荒诞性

4、审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与。

审美意象的分类

寓言式意象：通过一则故事直示一种哲理或观念，而这正是这则故事的主旨。

符号式意象：不具有情节性的整体意象和单个意象。

17、典型环境

典型环境是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境，它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。

18、文本时间与故事时间

“文本时间”也可称为“叙事时间”，则是故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态，是作者对故事内容进行创作加工后提供给读者的文本秩序。“故事时间”是指故事发生的自然时间状态，是故事内容中虚构的事件之间的前后关系。

19、流派风格

流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美情趣、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。

20、理想型文学和象征型文学

理想性文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。基本特征：表现性、虚幻性。

象征性文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。基本特征:暗示性、朦胧性。

21、文如其人

文如其人，风格即人的说法：风格是作家的创作个性在作品中的自然流露。正确理解“文如其人”，这里的文是指作品的格调。

法国博物学家，文学家布封提出了“风格即人”的观点，他认为，风格“仅仅是作者放在他的思想里的层次和调度”，换句话说就是“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余或内核。”

22、抒情话语

抒情话语是一种表现性话语，它具有象征性地表现情感的功能，通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来体现难以言传的主观感受过程。

古代文学史

1．《诗经》是我国第一部诗歌总集。有六义：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，无曰雅，六曰颂，现在一般认为，风雅颂三类是音乐曲调名称，赋比兴是诗经的三种基本艺术手法，按朱熹的解释，赋者敷陈其事而直言之者也，比者以彼物比此物也，兴者先言他物以引起所咏之词也。

关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑

2．《左传》是先秦时期的一部历史著作，依《春秋》著成了中国古代第一部记事详细、议论精辟的编年史《左传》，和现存最早的一部国别史《国语》，成为史家的开山鼻祖。《左传》重记事，《国语》重记言。 是中国第一部大规模的叙事性作品

3．《论语》、《孟子》的说理性：《论语》是我国第一部以“论”立名的说理性散文著作。它主要通过记述孔子的言行及其少数弟子有关的言行,表述儒家的政治哲学思想。《论语》的文体特征重在说理，记录孔子哲学思想和政治主张的语录体著作。《论语》作为语录体散文，用独特的说理方式记录思想的精华，是我国文学史上的首创。《孟子》虽然是说理性的论辩散文,但读来并不枯燥晦涩,相反,我们能随时感受到它生动活泼的表达,这是因为《孟子》运用了多姿多彩的形象。能够用大量的具体事物表达更加深广的道理。孟子在设喻时,极尽变化之能,将譬喻和说理以各种形式相结合,置于文中,使文章既富于变化,又说理透辟. 从体制上说，《孟子》基本上仍属于语录体，不仅仅从逻辑上说明道理，而且具有强烈的感情色彩。善于

用形象帮助说理。

4．《庄子》是先秦诸子散文中道家学派重要的一部著作，充满哲学思想。

5．楚辞的特点；“楚辞”:是战国后期楚国屈原等人创作的诗歌，是当时产生的一种富有南方地方特色的新诗体。“楚辞”是先秦北方史官文化同南方巫官文化融汇、交流的产物，也是春秋以来楚国在长期独立发展过程中形成的独特的地方文化的结晶。

6．司马迁《史记》艺术成就；是我国第一部纪传体的通史。分本纪、世家、列传、书、表五个部分，《史记》的内容广泛，艺术高超，不仅是一部伟大的史学和文学杰作，而且还有着许多学科、许多领域的内容。鲁迅称《史记》是"史家之绝唱，无韵之离骚"。 司马迁在《报任安书》中表述《史记》的创作目的是"究天人之际，通古今之变，成一家之言"。

7．汉乐府的特点；乐府最早是西汉一个官署的名称，顾炎武：后人以乐府所采之诗名之曰乐府。后演变为一种诗体，包括文人乐府和乐府民歌两大系统。彰显历代进步诗人在向民歌学习的过程。两汉乐府上承诗经饥者歌其食，劳者歌其事的现实主义文学传统，感于哀乐，缘事而发，反映了丰富而深刻的时代内容，以三曹和七子为代表的建安诗人借古题写时事，开创了文人乐府，形成了乐府的两大系统。总之，乐府诗代表着中国古代现实主义文学的进步传统，它的演变与发展泽溉了历朝累代的诗人。

8. 古诗十九首的诗意美：特指汉代无名氏所缩的十九首五言诗，其开创性的艺术成就使之在中国诗歌史上有着举足轻重的地位，刘勰称其为五言之冠冕，钟嵘称其惊心动魄，一字千金，可见一斑。艺术成就是非常突出的，一是融情入景，情景交融，借景抒情，二是通过生活细节抒写作者内心活动，以含有叙述成分的情节突出诗中主人公的形象，三是比兴手法的大量运用，其衬映烘托，语短情长，含蓄蕴籍，几乎涵盖了所有十九篇诗章，典型的如涉江采芙蓉，冉冉孤生竹等，四是语言不饰雕琢，浅近自然而又精练丰富，情味隽永。诗十九首的出现标志着文人五言诗的成熟，它下开建安诗歌，乃至唐诗，对我国诗歌发展产生过重大影响。

9．建安七子的艺术成就；直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。

10．陶渊明的田园诗和散文的艺术特征：饮酒诗的主要内容包括对田园优美的自然风光的描绘，对自己劳动生活的体验和闲居交游，读书酒三方面，他出入儒道，既怀抱独善其身的独立人格有追求真朴的人生理想和审美理想，其高逸潇洒的人品格调和对田园生活真朴无伪的描绘，深刻的影响着后世的文人。

11．南北朝民歌的风格；南朝乐府民歌大多产生与长江流域，其地山川秀美，诗中景物对江南的清丽，北朝乐府多反映任命的乱离之苦，和勇敢刚毅的尚武精神，同写情爱，南北情调也大异其趣，南朝乐府往往缠绵悱恻，委婉蕴籍，北朝乐府则多爽快直露，干脆利落。

12．王勃的《滕王阁序》：“海内存知己，天涯若比邻”等名篇佳句都是公认的唐诗极品，而“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”更是千古绝唱。“诗圣”杜甫赞赏“四杰”的诗文是“不废江河万古流。”

13．初唐四杰:初唐四杰是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。四杰在文学主张上提倡抒发真情实感。对齐梁文风的批判尤显自觉。四杰诗文在内容上有较大的开拓，由宫廷走向市井，由台阁移至江山与塞漠。题材扩大了，思想严肃了，五言八句的律诗形式也有了初步的定型。他们的诗带有强烈的热情与幻想，愤懑与牢骚，不仅反映了齐梁所没有的大唐盛世气象，而且气势雄壮，意境宏博，节奏有力，语言浏亮，富于个性，壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。四杰为结束齐染文风，开启盛唐之间做出了功不可没的贡献。“诗圣”杜甫赞赏“四杰”的诗文是“不废江河万古流。”

14．"三曹"是曹操、曹丕、曹植。

15．左思的代表作是《咏史》八首。他是太康，以至西晋时期成就最高的诗人。刘勰认为其《咏史》诗"五言之警策"，并极力推崇"左思风力"。左思的辞赋，名气最大的是《三都赋》，洛阳纸贵。

16．陈子昂对文风的革新：初唐诗文革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

17．高适、岑参、王昌龄边塞诗的风格：以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗 特点:浓郁的汉代情结,鲜明的边地风貌

1)高适>战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！

2)岑参（cén shēn）

走马川行奉送封大夫出师西征(七言古诗)

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。

3)王昌龄

有“七绝圣手”、“诗家天子”之称。

【出塞】（其一）

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山.

【从军行】（其四）

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

《芙蓉楼送辛渐》洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

18．孟浩然、王维的山水诗的独特风格：描写山水风景的诗,鼻祖是东晋的谢灵运。 “二谢”谢灵运和谢脁，

1)谢灵运

《登池上楼》(五言古诗)池塘生春草，园柳变鸣禽。 索居易永久，离群难处心。

2)孟浩然

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。《望洞庭湖赠张丞相》

风鸣两岸叶，月照一孤舟。（《宿桐庐江寄广陵旧游》）

3)王维

字摩诘，外号“诗佛”。精通佛学，佛教,《维摩诘经》.边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。 苏轼称为“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。 大漠孤烟直，长河落日圆。(使至塞上)

明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。(山居秋暝)

19．李白诗歌的艺术个性：他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。 不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选。各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。他的想象，极其丰富，几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突

出形象、强化感情的作用。

20．杜甫诗歌的社会性和艺术风格：杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，诗风沉郁顿挫，忧国忧民。他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。他热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。他嫉恶如仇，对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予揭露和批评。他同情人民，甚至情愿为解救人民的苦难做出牺牲。所以他的诗歌创作，始终贯穿着忧国忧民这条主线，以最普通的老百姓为主角，由此可见杜甫的伟大。他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代“诗史”。杜诗风格，基本上是“沉郁顿挫”，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。

沉郁顿挫 兼容并蓄  炼字对仗 内容深远

21。韩愈、李贺诗歌的创新性：韩愈

自谓郡望昌黎，世称韩昌黎。唐代古文运动的倡导者，苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名.杜牧把韩文与杜诗并列，称为“杜诗韩笔” 。与柳宗元、欧阳修、王安石、苏轼、苏辙、苏洵、曾巩合称为“唐宋八大家”。

“以文为诗”，别开生面，用韵险怪，开创了“说理诗派”的诗风。

22.李贺

字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。因病27岁卒。李贺是中唐浪漫主义诗人的代表，又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物。 最大的特色，想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭;较多地写古体诗、写乐府，后人称为“长吉体”

《雁门太守行（xíng) ）：黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。角（jiǎo)声满（mǎn）天秋色里，塞（sài）上燕(yān)脂(zhī)凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

23。刘禹锡、柳宗元诗歌特色：

刘禹锡，字梦得 ，有“诗豪”之称。 “我本山东人，平生多感慨” 。《乌衣巷》朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜；旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

24.柳宗元

字子厚，世称“柳河东”,与韩愈共同倡导唐代古文运动,并称为“韩柳”。 并称为 “唐宋八大家”（柳宗元为唐宋八大家之二）典范之作为《永州八记》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《江雪》

回看天际下中流，岩上无心云相逐. 《渔翁》

自居易诗歌的写实手法：字乐天，晚年又号香山居士，现实主义诗人，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

25．杜牧诗的历史感和华美风格：字牧之，号樊川居士，唐代诗人。 “小杜”。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”.历史感和华美风格

《七绝·赤壁》

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

26．李商隐无题诗的多义性：晚唐。擅长骈文写作，和杜牧合称“小李杜”。其诗构思新奇，风格浓丽.

《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

26．贾岛诗的炼字炼句特点：

落叶满长安, 秋风吹渭水 僧敲月下门,僧推月下门。

二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。

27．柳永词的婉约风格；

代表作《雨霖铃》。原名三变.词的婉约风格

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

《蝶恋花》(凤栖梧）

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

28.欧阳修

字永叔，号醉翁，又号六一居士。汉族，吉安永丰（今属江西）人,代表作有《醉翁亭记》，继承了韩愈古文运动的精神。作为宋代诗文革新运动的领袖人物

文学观点上师承韩愈，主张明道致用，取韩愈“文从字顺”的精神，大力提倡简而有法和流畅自然的文风，散文大都内容充实，气势旺盛，深入浅出，精炼流畅，叙事说理，娓娓动听，抒情写景，引人入胜，寓奇于平，一新文坛面目。

苏轼评其文时说：“论大道似韩愈，论本似陆贽，纪事似司马迁，诗欧阳修,赋似李白”。 但欧阳修虽素慕韩文的深厚雄博，汪洋恣肆，但并不亦步亦趋。

开了宋代笔记文创作的先声

29.王安石 临川人,《王临川集》、《临川集拾遗》诗歌的韵味深永

《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？

《梅花》：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

30. 苏轼的豪放词，散文风格的多样性；

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。汉族，眉州眉山（今属四川）人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛。

词的豪放风格是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；

传世名词：

但愿人长久，千里共婵娟。 《水调歌头》

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 《蝶恋花》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 《江城子·乙卯正月二十夜记梦 》

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 《念奴娇·赤壁怀古》

有情风万里卷潮来，无情送潮归。 《八声甘州》

休言万事转头空，未转头时皆梦。 《西江月》

长恨此身非我有，何时忘却营营？ 《临江仙》

此生此夜不长好，明月明年何处看？ 《阳关曲》

细看来，不是杨花，点点是离人泪。 《水龙吟》

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 《定风波》

人生如梦，一尊（通“樽”）还酹江月 。 《念奴娇·赤壁怀古》

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。《水调歌头》

苏轼的散文沿着欧阳修、苏洵的道路继续发展，而达到了宋文的最高成就。他的创作对促进宋文平易自然、流畅婉转主体风格的成熟和定型，起了决定性的作用。苏文广备众体，并且作者在各种体式的创作上都取得了卓就。

苏轼不仅古文创作成就斐然，在辞赋创作上亦继续沿着欧阳修所开辟的散文赋的道路，写出了《赤壁赋》和《后赤壁赋》这样的名篇。

31．李清照词的独特性；

李清照（1084－1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”， 她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。清照词的特色：倾掳真挚情，熔炼家常语，、善用白描法，讲求韵律美。

32．陆游诗的风格

号放翁。创作诗歌很多，今存九千多首，内容极为丰富。抒发政治抱负，反映人民疾苦，风格雄浑豪放；抒写日常生活，也多清新之作。

33．范成大田园诗的创新

继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。

作品大多是反映田园生活.《四时田园杂兴》(共计六十首)就是他的杰作。

《四时田园杂兴（一）》

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

34．辛弃疾词的艺术成就；

南宋词人。字幼安，别号稼轩，其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

辛弃疾在词史上重大贡献在于内容的扩大，题材的拓宽。主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的又一大特色。他的词的风格雄放阔大在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。他的词不仅是 “无意不可入，无事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表达得很自由很充分。这样，词的创作才完全摆脱了羁绊，进入了自由的境界。

35．文天祥诗的特点

吉州庐陵（今江西吉安县）人，南宋民族英雄，号文山。文天祥以忠烈名传后世，受俘期间，元世祖以高官厚禄劝降，文天祥宁死不屈，从容赴义，生平事迹被后世称许，与陆秀夫、张世杰被称为“宋末三杰”。

过零丁洋

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

以爱国 民族气节 为主题 具有崇高气节、悲壮情怀和血性精神

36．关汉卿杂剧创作的成就；

关汉卿，元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

从思想内容看，关剧大致可分为三类。

第一类是歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统治者的残暴、反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。如著名的《窦娥冤》。第二类主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智。《救风尘》为最有代表性。第三类是歌颂历史英雄的杂剧，以《单刀会》的成就为最突出。

关汉卿的剧作深刻揭露了元代社会的黑暗，是元代残酷的民族压迫和阶级压迫的一面镜子。关剧塑造了一系列鲜明的正面形象，其中尤以描写下层妇女的形象最为突出。关剧还为我们展现了一幅封建统治阶级的“百丑图”。关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。关剧紧凑集中，不枝不蔓，省略次要情节以突出主要事件。关剧在词曲念白的安排上也恰到好处，曲白相生，自然熨贴，不愧是当时戏曲家中一位“总编修师首”的人物。

37．王实甫《西厢记》的社会影响；

《西厢记》不仅是一部戏剧，她也是中国文学史上的一部不朽名著。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪……”谁不为这华彩的词章而拍案叫绝哪！ 王实甫的杂剧《西厢记》有鲜明、深刻的反封建的主题。张生和崔莺莺的恋爱故事，已经不再停留在“才子佳人”的模式上，也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。他们否定了封建社会传统的联姻方式，始终追求真挚的感情，爱情已被置于功名利禄之上。《西厢记》结尾处，在中国文学史上第一次正面地表达了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张，鼓舞了青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而抗争。

《西厢记》之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，不仅在于其表现了反对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，而且它在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等方面，都取得了很高的艺术成就。所以称《西厢记》为“传奇之祖”。

《西厢记》在元代杂剧中具有“天下夺魁”的艺术成就。

作者突破了元杂剧每剧四折的结构；剧中成功地塑造了栩栩如生的人物形象；在心理描写和景物气氛的渲染上，也都具有感人的艺术魅力；文辞优美，诗意浓厚，很多曲文感情色彩强烈，富于音乐节奏，历来为人们所传颂。

38．马致远《汉宫秋》的特点；

《汉宫秋》假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。利用回环往复的手法；对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情；豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格；语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力；曲文充满强烈的抒情性和主观性。

39．元代散曲的成就；

元曲，包括剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台表演的综合艺术的密不可分的组成部分；散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词 之后兴起的新诗体。在元代文坛上，它与传统的诗、词样式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。

元代散曲创作的风格是多样的，主要可以分豪放、清丽两派。豪放派以马致远称首，清丽派则以张可久为魁。散曲不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法：灵活多变伸缩自如的句式；以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；明快显豁自然酣畅的审美取向。

40．《水浒传》人物塑造的突出成就；《水浒传》，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说，它的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。

41．《三国演义》的历史内容与艺术成就：它成功地塑造了众多的人物形象。它长于描述战争。它的结构，既宏伟壮阔而又严密精巧。语言精练畅达，明白如话。

42．汤显祖《牡丹亭》的主题和艺术特色：表现为青年男女对自由的爱情生活的追求；别开生面地刻画了人物的对立性格；描写了成功的人物形象；心理活动的描写；文词以典丽著称；在戏曲创作上首先讲究"意趣神色"，不斤斤计较于按字模声的创作主张。

43．《西游记》的寓意：对封建社会和封建恶势力的痛恨和鞭策，对勇敢、机智、不怕任何困难的人民的赞扬。

45．蒲松龄《聊斋志异》中狐鬼世界的内涵：社会黑暗，封建统治阶级封建婚姻，批判封建礼教， 科举考试制度。

46．吴敬梓《儒林外史》的讽刺艺术：

《儒林外史》是我国文学史上一部杰出的现实主义的章回体长篇讽刺小说。中心贯穿其间，那就是反对科举制度和封建礼教的毒害，讽刺因热衷功名富贵而造成的极端虚伪、恶劣的社会风习。准确、生动、洗练的白话语言，栩栩如生的人物形象塑造，优美细腻的景物描写，出色的讽刺手法，艺术上也获得了巨大的成功。

背诵：

庾信《拟咏怀》（摇落秋为气）：眼前一杯酒。谁论身后名。

北朝乐府《木兰诗》：万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。当窗理云鬓，对镜贴花黄。

唐宋部分：王勃《送杜少府之任蜀川》：海内存知己， 天涯若比邻。

张若虚《春江花月夜》：春江潮水连海平，海上明月共潮生。

江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。

张九龄《望月怀远》：海上生明月，天涯共此时。

王之涣《凉州词》：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》： 气蒸云梦泽， 波撼岳阳城。

王昌龄《荚蓉楼送辛渐》：洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。

王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。

岑参《白雪歌判官归京》：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

崔颢《黄鹤楼》：

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

李白《行路难三首》其一《将进酒》：

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。

《闻官军收河南河北》：白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

《春望》：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

孟郊《游子吟》：慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖。

现当代文学史

1、鲁迅的《狂人日记》的主题

《狂人日记》通过对一个“迫害狂”患者的精神状态和心理活动的描写，揭露了从社会到家庭的“吃人”现象，抨击了封建家族制度和礼教的“吃人”本质，表现了人的觉醒意识。在思想上，《狂人日记》是中国“五四”新文学的一篇总序，它体现了文学上的彻底反封建的总体倾向。 《阿Q正传》中阿Q的形象以及创作特色

阿Q形象：阿Q是辛亥革命时期的农民典型。他是赤贫的雇农，被地主压迫，他不正视现实，常以精神胜利法自我陶醉，而忘却了自己失败者的悲惨屈辱的处境。

艺术成就：再现了典型环境中的典型人物。白描手法的成功运用。作品基本风格是客观叙事的现实主义风格，在写实中又加入了讽刺。阿Q的悲剧性遭遇和喜剧性格，形成小说悲喜剧交融的特色。

2、郭沫若《女神》的划时代精神的意义

《女神》是“五四”狂飙突进精神的典型体现，它的思想内容集中在如下三个方面：个性解放的强烈要求。反抗、叛逆与创造精神的歌唱。爱国情思的抒发。 从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎，《凤凰涅槃》中更生的凤凰等形象，不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。

3、朱自清的《背影》

内容上以致情感人。艺术上的特点是：用笔朴实平淡，没有华丽的词藻；事件也都是生活中的琐事。构思上，弃巧取平。结构缜密、剪裁得当、浓淡相宜、反复点题，在淡淡的笔触中营造浓浓的情意。朱自清在朴素平淡的艺术形式中寓真情、风华。

4、冰心的《寄小读者》对现代白话散文的贡献

思想：《寄小读者》是冰心著名的通讯体散文集，也是一本儿童文学作品。内容是叙写她赴美留学旅途中及在美国的生活，贯串的是对母亲、童真、大自然的礼赞和热爱眷念祖国的感情。除这“三爱”之外，爱祖国是《寄小读者》的重要内容。爱国主义把她诗文中的“三爱”升华到更高的层次。    艺术：《寄小读者》满贮诗情，写景如画，艺术上具有抒情诗、风景画的特色。

5、巴金《家》的人物性格塑造

揭露和控诉的封建大家庭罪恶。这集中表现在三个年轻女性的悲剧中。梅是封建婚姻制度的牺牲品。鸣凤死于封建家奴制。瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品。

觉慧、觉民代表着一种生气勃勃的青春力量，一种反对封建的叛逆力量。觉民是个个性主义者。表现和赞颂了年轻一代民主主义的觉醒及其反封建斗争。高家的第三代中的觉民、觉慧就是觉醒青年的代表。

6、老舍《骆驼祥子》

结构紧凑，落笔谨严。作品以祥子的“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两相交织，单纯中略有错综。丰富、多变、细腻的心理描写。鲜明突出的“京味儿”。

7、《茶馆》浓郁的北平地方色彩

京味：欣赏北京文化高雅、含蓄、舒展、精致的美；又为这种美的丧失、毁灭生出感伤、悲哀、惆怅。

取材的特色：表现老北京的生活环境、风土人情和普通市民的日常生活。

作品的风格氛围：揭示了北京作为皇都的文化心理结构

市民趣味：幽默感；以超脱的态度对待世事变迁

语言风格：把俗白浅易的北京口语引入文学创作。

8、曹禺《雷雨》的艺术成就

剧作结构严谨，戏剧冲突尖锐；人物性格鲜明；语言个性化，且具动作性，抒情性。一、结构严谨，戏剧冲突尖锐表现在时间集中、地点集中、人物集中。二、人物性格鲜明具有美学价值。三、语言的个性化。表现在动作性和抒情性融合不仅符合剧中人物的身份、性格特征

等，而且符合剧情规定的场景和人物心态；

9、艾青《大堰河——我的保姆》的浓郁生活气息和感情色彩

生活气息和感情色彩：诗篇抒发了对乳母大堰河的深厚真挚的爱，以铺陈手法，塑造和赞颂了这一农村妇女勤劳善良的动人形象，对造成她一家悲惨命运的“不公道世界”发出“咒语”。忧郁的色彩源于对灾难深重的祖国和人民的深情，增加了诗歌的动人力量。

10、茅盾的小说成就

（1）史诗性特征，即注重题材与主题紧贴时代的变迁，自觉追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”。

（2）注重从复杂的社会关系及其变化中来展现人物性格和命运，追求对人物行为、情感、心理的多面性和立体化的描写。

（3）“人物形象系列”的自觉创造。

（4）结构方式和心理描写的特征。结构方式有三部曲式和蛛网式；心理描写表现社会历史剖析与社会人的心理剖析的统一；

11、赵树理创作的民族化、大众化

赵树理的小说情节结构多数是运用传统手法，即注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆的结局。

在人物塑造上，也多采用中国古典小说的白描手法，通过人物的语言、行动来刻画人物性格。 语言大众化、通俗化，同时也注意语言的形象化、个性化，擅长运用农民口语。通俗易懂、简洁生动。

12、孙犁小说的成就：以谈笑从容的态度反映冀中人民抗日斗争、描摹时代风云变幻的艺术角度和特点。深入细腻地表现人物的内心世界和心灵美。散文美和浓郁的诗情画意。

13、沈从文小说的独特风格

沈从文创造了三种基本文体形态：1）描述湘西与都市下层人物日常生活与命运的写实故事。运用的温情的现实主义。2）根据民间、宗教故事创作的浪漫传奇。运用的是浪漫主义的手法；3）嘲讽、抨击现代都市“上等人”所谓“文明”的讽刺小说。运用的批判现实主义。文体结构：在文体创造上沈从文追求文体结构的千变万化。结构上是自然、流畅和千姿百态；文体上则使他的小说打破各种文体间的界限，产生了明显的边缘性：有些运用散文笔致，似抒情散文，有的带有童话色彩，似民间故事。

14、钱钟书《围城》的艺术特色

《围城》具有反思意味、哲学意味：1）对知识分子命运带有反思意味，有一种回顾、总结的味道； 2）上升到一种哲学的意味，描写的不仅仅是民族的，不仅仅是40年代知识分子的，这也是整个人类所共有的弱点 3）钱钟书对知识分子的描写与鲁迅不同的是，更多地带有一种幽默、调侃的味道，以一种轻松的笔触去接触沉重的主题。

城里的人想出去，城外的人想进去。

15、王蒙小说的艺术特色及意识手法的借鉴：自叙传色彩。意识流手法的使用（东方意识流）。气势之美。排比句式的大量使用。幽默、反讽等。

16、贾平凹小说的成就

以独特的视角准确而深刻地表现了二十世纪末到二十一世纪初，中国在三十年来的现代化进程中痛苦而悲壮的社会转型，不仅完整地复原和再现了现实生活中芸芸众生的生存本相，而且在一种原生态叙事中，深入当代中国人的心灵世界，突现了中华民族在现代化的全球语境中所遭遇的空前尴尬。他以中国传统美的表现方式，真实地表达了现代中国人的生活与情绪，为中国文学的民族化和走向世界做出了突出贡献。

17、余华、苏童为代表的先锋小说

先锋小说的语言游戏化，结构迷宫化，叙事感觉化。

主题包括灾难话语、性爱话语、死亡话语、罪恶话语、绝望话语及救赎话语

先锋小说主题和意义的的退隐和分解打破了意义中心的习惯，使意义散发到了文本的边缘地带。

零度写作，不带任何感情倾向，纯客观的描述。批评立场的消失，叙述者无所谓善和恶，人物没有社会属性的表露

虚拟与超现实的一种写作。

外国文学史

1、古希腊神话的特点：希腊神话中的神与人同形同性，既有人的体态美，也有人的七情六欲，懂得喜怒哀乐，参与人的活动希腊神话中的神个性鲜明，没有禁欲主义因素，也很少有神秘主义色彩。因此，希腊神话不仅是希腊文学的土壤，而且对后来的欧洲文学有着深远的影响。古希腊神话正是以这种人本精神，以动人的故事和深邃的思想内涵，吸引着历代读者，令人百读不厌，成为后代文学艺术创作丰富的材料源泉。

2、荷马史诗的艺术成就：①剪裁得当，布局巧妙，结构完整；②鲜明的人物形象；③生动的比喻，语言质朴、自然。

3、古希腊三大悲剧诗人的创作特点：1.埃斯库罗斯,代表作《被缚的普罗米修斯》，作品贯穿着爱国思想和民主精神，人物崇高而伟大，语言优美，比喻奇特，风格庄严、雄浑。库罗斯被称为“悲剧之父”与“有强烈倾向的诗人”（恩格斯语）

4、索福克勒斯，代表作《俄狄浦斯王》，作品风格质朴、简洁、自然。尤其是结构布局严密、完整，堪称古典戏剧的典范。

5、欧里庇得斯：代表作《美狄亚》，写实手法和心理刻画，按照人本来的样子来描写，为古希腊悲剧做出了自己的贡献。

6、但丁《神曲》中新旧思想虚构的矛盾：情节与场景源自中世纪宗教思想。运用宗教文学中常用梦幻故事的写法，以前隐喻、象征等手法，具有一部宗教文学作品的特征；素材取自现实生活，从现实出发评价人物、表示态度，富有现实感，使虚幻的的地狱具有可感性。

7、塞万提斯《堂吉诃德》中的人物形象及反映现实的意义：堂·吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，满脑子骑士幻想而又具有人文主义思想特征的可笑而又可敬的矛盾复杂形象。通过他，既讽刺了不切实际的幻想家，也表达和寄托了人文主义理想，同时．还表达了对当时西班牙社会的苦涩理解。

8、莎士比亚的四大悲剧：包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》.

《哈姆雷特》的思想与艺术：不在于他是否成功地消灭了罪恶，改造了现实，重整了乾坤，而在于他揭示了理想与现实的距离、先进与落后的矛盾，以及缩短这种距离、解决这种矛盾的必要性与迫切性。艺术成就：①、情节生动丰富②、人物个性鲜明③、长于内心独白④、语言丰富多彩；

9、莫里哀《伪君子》的艺术特色：结构严谨，丰富了古典主义“三一律”原则；塑造了个性鲜明的人物形象；喜剧手法和闹剧手法密切结合，在嬉笑怒骂中蕴涵严肃的批判精神和社会历史内容。

10、歌德《浮士德》的形象与思想意义：浮士德的一生是永不满足、不断进取、不断追求的一生。从人类发展的历史经验看，他的一生体现了人类发展的基本历程，反映了作者对人类命运和前途的哲学思考； 从欧洲资产阶级发展的历史经验来看，通过他的一生，作者总结了文艺复兴以来三百年间资产阶级精神发展的历史——从挣脱中世纪经验哲学的桎梏、追求个性解放，与王权妥协，对个性全面发展的古典美的憧憬，直到在改造自然的伟大实践中最终实现自身的价值。

11、雨果创作中的人道主义思想和浪漫主义风格：人道主义思想：①批判、揭露现实的犀利武器；②在一定的程度上肯定革命暴力的正义性和进步性；③“在绝对正确的革命之上，?还有一个绝对正确的人道主义。”浪漫风格：①小说情节离奇、巧合多，富有戏剧性；②人物形象的塑造，运用夸张的手法极力描写不平凡的人物，渲染不同寻常的品质、力量和经历③对比手法。

12、司汤达《红与黑》中于连的形象：于连是个人奋斗的小资产阶级知识分子的典型，有着复杂的心理特征，体现在他野心勃勃地追求名利的过程中，这个过程表现为反抗-妥协-反抗的曲线。复杂矛盾性格，怯懦与勇敢、彷徨与坚定、自卑与自尊

13、巴尔扎克《人间喜剧》的批判现实主义的成就：（1）标志着十九世纪批判现实主义文学的高峰。（2）人间喜剧规模宏伟，内容丰富，是一部百科全书式的文学巨著。（3）创作的显著特色之一，是塑造了典型环境中的典型人物。（4）语言真实，集中反映事物的本质，创造出现实主义的典型。

14、契诃夫小说创作的独特风格：代表作《套中人》风格为：（1）典型细节的运用；（2）尖锐的对比；（3）绝妙的讽刺；4.景物描写的抒情色彩

15、托尔斯泰的思想与创作：被称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”。主要作品有长篇小说《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》等，也创作了大量的童话，是大多数人所崇拜的对象。他的作品描写了俄国革命时的人民的顽强抗争，因此被称为“俄国十月革命的镜子

《战争与和平》的艺术成就：诗情洋溢的艺术描写，具有强烈的艺术感染力。通过特有的心理描写，使得人物形象性格特别鲜明生动，具有很高的认识价值和审美价值。这部巨著场面宏大壮阔，结构复杂而清晰，人物丰富多彩且形象鲜明，具有一种大海般恢宏壮阔的美。《战争与和平》是俄罗斯文学乃至世界文学史上公认的最光彩夺目的杰作之一。

《复活》的艺术成就：《复活》是“俄国革命的一面镜子”。小说情节起伏跌宕，人物刻画入木三分。以托翁晚年炉火纯青的老辣笔法，比其任何其他作品都更为深刻地反映了男性与女性在"灵与肉"之间的痛苦挣扎。这部史诗般的经典著作，被誉为"19世纪俄国生活的百科全书"。

《安娜，卡列尼娜》的人物形象：主人公安娜·卡列尼娜是世界文学史上最优美丰满的女性形象之一。她以内心体验的深刻与感情的强烈真挚，以蓬勃的生命力和悲剧性命运而扣人心弦。从一个低级趣味的失足女人改写成真诚、严肃、宁为玉碎、不为瓦全的女性。

16、罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》的“英雄”主题：“英雄”主题：共10卷，以主人公约翰·克利斯朵夫的生平为主线，描述了这位音乐天才的成长、奋斗和终告失败，同时对德国、法国、瑞士、意大利等国家的社会现实，作了不同程度的真实写照，控诉了资本主义社会对艺术的摧残。

17、克里斯多夫是作者称之为“自由的灵魂”、“勇敢的灵魂”的人物。通过他们的反抗，重新振起资产阶级上升时代的“英雄精神”，以挽救西方的文明，使之免于灭亡。

18、海明威《老人与海》及“硬汉”精神及创作风格；海明威在继承现实主义传统的同时，又借鉴现代主义表现手法，形成了独特的艺术风格： 第一，含蓄凝炼的意境。海明威认为文学贵在含蓄，  第二，简洁、清新、干净的文体风格。    第三，在人物塑造上，小说采用了反衬法和内心独白的艺术手法。

19、肖洛霍夫《静静的顿河》中葛利高里悲剧的意义：①真实地反映了十月革命前后顿河地区的社会历史风貌，再现了哥萨克走向社会主义的艰难历程；②探讨了苏维埃在革命过程中的成败得失，从理想的高度提出了将革命代价减少到最小程度的问题。

20、卡夫卡小说《变形记》的异化主题：以夸张、怪诞的手法，描写了一个小职员由人变为“虫”的悲惨遭遇。。格里高尔的变形自然是荒诞的，表现了小人物的灾难感和孤独感，反映

了资本主义社会里严重的异化现象，有强烈的社会批评

儿童文学

儿童文学的本质及特征：儿童文学是专为儿童创作并适合他们阅读的、具有独特艺术性和丰富价值的各类文学作品的总称。美学特质：艺术品性（审美方面的特征）：纯真、稚拙、欢愉、变幻、质朴。

童话的发展与艺术特征：童话是文学体裁中的一种，主要面向儿童，具有浓厚幻想色彩的虚构故事作品，通过丰富的想象、幻想、夸张、象征的手段来塑造形象，反映生活。其语言通俗生动，故事情节往往离奇曲折，引人入胜。现代童话的文学特征：呈现儿童的纯真世界、表达成人的童年梦想、创建个性化、多样化的文本样式

寓言的发展与艺术特征：寓言就是一种把深刻的哲理和教训寄托在简短、形象的故事里的文学样式，它起源于民间，继承、借鉴、吸收神话和传说的养分，突破蒙昧思想，注入哲理。寓言标志人类理性思维、自我意识的觉醒。它有三大发祥地：古希腊、印度、中国。中外寓言的发展共同显示出一种趣味上的丰富性和多样性。

儿童科学文艺的发展与艺术特征：儿童科学文艺是指适合儿童阅读欣赏的用艺术手法来描写科学、表现科学、普及科学的文艺作品的总称。特征：科学性和文学性相统一，客观性与幻想性相结合，教育性与趣味性相交融。

儿童戏剧的特点：儿童戏剧是指用语言、肢体、表情、等表现形式表现的一种表演形式，设计轻松、愉悦、有情节、有故事性、有理念的表演。现在国内的儿童戏剧普遍是童话、寓言故事或木偶剧。

儿童戏剧舞台呈现特点及基本类型 以儿童为主要观众的儿童戏剧，其舞台呈现也有它自身的特点：一是舞台背景及戏剧内容与观众的接受心理相吻合 ；二是人物形象的舞台呈现符合儿童的年龄特征和个性特点 。按照儿童戏剧的艺术形式来分，可分为话剧、戏曲、歌舞剧、木偶剧、皮影剧、课本剧等；按容量和场次划分，可分为多幕剧、场景剧和独幕剧三种 ；按题材划分，可分为历史剧、现代剧 。

儿童欣赏方式的特殊性：图画性和视觉性，听觉性和重复性，引导性。

中外儿童文学的特点：儿童本位的创作宗旨;题材的多元化和多元故事结构;符合儿童价值取向的典型人物和群体肖像。

儿童文学的作者：儿童文学作家的特殊性，独特的精神气质——拥有童心、与儿童亲缘；独特的感受力和生活经验。

儿童文学创作的三大母题：刘绪源富于创意地将儿童文学作品划分为“爱的母题”、“顽童的母题”和“自然的母题”。

附——重点作家作品：

儿童文学作家、作品《伊索寓言》、《安徒生童话》、《格林童话》、《一千零一夜》、；笛福《鲁滨逊漂流记》、林格伦《长袜子皮皮》、科洛迪《木偶奇遇记》、卡罗尔《爱丽丝漫游奇境记》、金斯利《水孩子》、米尔恩《小熊维尼历险记》、蒙格玛丽《红头发安妮》、詹姆斯·巴里《彼得·潘》、埃里希·凯斯特纳《会飞的教室》、伊迪丝·内斯比特《五个孩子和一个怪物》、埃克多·马洛《苦儿流浪记》、约翰娜·斯比丽《小海蒂》、拉迪亚德，吉卜林《丛林之书》、马克·吐温《汤姆索亚历险记》《哈克贝利芬历险记》、亚米契斯《爱的教育》、弗兰·鲍姆《绿野仙踪》、休·洛夫廷《杜里特医生》、伯内特《秘密花园》、斯佩里《勇敢的心》、黑柳彻子《窗边的小豆豆》、叶圣陶《稻草人》、张天翼《宝葫芦的秘密》、周作人《希腊神话故事》、冰心《寄小读者》、金江《乌鸦兄弟》、洪汛涛《神笔马良》、柯岩《帽子的秘密》、金波《推开窗子看见你》、林焕彰《妹妹的红雨鞋》、董宏猷《一百个中国孩子的梦》、高洪波《我喜欢你，狐狸》、沈石溪《狼王梦》、周锐《拿苍蝇拍的红桃王子》、秦君《男生贾里》、黄蓓佳《我要做好孩子》、古今中外儿童歌谣。